河南禹州市神垕鎮(zhèn)古鈞源鈞窯經(jīng)理王松濤，以獨(dú)特的鈞瓷捏塑版畫技藝，獨(dú)辟蹊徑，靠一招鮮吃遍天的創(chuàng)作理念，讓“新、特、奇”成為鈞瓷的靈魂，從而在業(yè)界聲名鵲起，脫穎而出。他的作品既有煤燒釉色的深沉凝重，又有氣燒鈞瓷的艷麗潤(rùn)澤，瑰麗萬(wàn)千，多彩無(wú)窮。

 

    由于從小在瓷區(qū)的環(huán)境里長(zhǎng)大，王松濤對(duì)入窯一色出窯萬(wàn)彩的鈞瓷有著深厚的情感和悟性。王松濤是個(gè)不安于現(xiàn)狀的人，富于創(chuàng)新精神。

    2010年，大宋官窯制作的鈞瓷國(guó)禮“梅德韋杰夫鈞瓷肖像板畫”在俄羅斯聯(lián)邦政府總統(tǒng)梅德韋杰夫訪華期間由國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人贈(zèng)送。2012年9月，中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人赴俄國(guó)符拉迪沃斯托克出席APEC第二十次領(lǐng)導(dǎo)人非正式會(huì)議期間，將鈞瓷國(guó)禮“普京總統(tǒng)鈞瓷肖像板畫”及鈞瓷塑像贈(zèng)送給俄羅斯總統(tǒng)普京。2013年，坪山鈞窯燒成瓷板畫《八駿圖》，把傳統(tǒng)國(guó)畫以鈞瓷形式予以展現(xiàn)。以鈞釉為墨，以施釉筆為毫，引入傳統(tǒng)中國(guó)畫和印象畫的元素，在鈞瓷素坯上作畫，通過(guò)不同釉料配比、不同造型與畫風(fēng)的結(jié)合、不同燒制溫度和氣氛，燒制出一批別具風(fēng)格的鈞瓷賞盤作品，令人耳目一新。

 

    受鈞瓷國(guó)禮人物肖像瓷板畫這一新的表現(xiàn)形式的啟發(fā)，王松濤開始關(guān)注鈞瓷版畫的創(chuàng)作。他自辦窯廠后，主攻鏤空與雕塑。他聘請(qǐng)西安美術(shù)學(xué)院陶藝裝飾專業(yè)畢業(yè)的楊文軍為設(shè)計(jì)師和雕塑師，提高了作品的藝術(shù)美感與鑒賞品位。鏤空加浮雕、貼塑，成品率極低。為了生計(jì)，他以瓷養(yǎng)瓷，以一般工藝品養(yǎng)鏤空作品。2017年，他開始扇面貼塑研究，較早掌握了扇面的生產(chǎn)工藝。他在一個(gè)立體扇面上，開始塑一朵牡丹花，成功后增加至兩朵、三朵，最后定型三朵牡丹花。牡丹扇面成功后，又創(chuàng)意一枝梅花與兩只喜鵲，寓意“喜上眉梢”。扇面燒制成功后，他繼續(xù)研究鈞瓷市場(chǎng)，把研發(fā)重點(diǎn)放在了全手工捏塑瓷板畫上。鈞瓷捏塑版畫的創(chuàng)作極為不易，先以高浮雕工藝雕琢瓷胎，又經(jīng)素?zé)�、釉燒兩次燒制而成。不僅要求高超的高浮雕工藝來(lái)準(zhǔn)確的刻畫動(dòng)物的面部表情，還要精準(zhǔn)把握動(dòng)物的神態(tài)，最難的地方在于精準(zhǔn)的把握兩次燒制的收縮比率來(lái)保證動(dòng)物塑像的不變形以及版畫的完整，從而將雕塑畫面完整記錄在鈞瓷藝術(shù)品中能夠永久保存。

    中國(guó)瓷板畫的工藝歷史悠久。最早可追溯到秦漢時(shí)期，至盛唐工藝技術(shù)日臻成熟；元代出土的鈞瓷香爐上，即有梅花、荷瓣、菊瓣等捏塑紋飾。到了明代中期，真正意義上的瓷板畫出現(xiàn)。清中期，隨著陶瓷工藝的進(jìn)步，瓷板畫受到了人們的青睞，成為重要的商品瓷。然而，從唐宋至民國(guó)，以版畫為表現(xiàn)形式的鈞瓷并不多見(jiàn)。新中國(guó)成立后，以禹縣鈞瓷工藝美術(shù)一廠、鈞瓷二廠，地方國(guó)營(yíng)禹縣瓷廠為代表的鈞瓷生產(chǎn)企業(yè)基本沒(méi)有瓷板畫的生產(chǎn)。直至鈞瓷國(guó)禮版畫的出現(xiàn)，才將以“窯變天成”響譽(yù)瓷界的鈞瓷帶入人物瓷板畫領(lǐng)域。瓷板畫既是瓷又是畫，它是陶瓷藝術(shù)擺脫純工藝裝飾、融入文人繪畫而形成的陶瓷新門類。瓷板畫既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的精華，又兼容了中國(guó)陶瓷藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，是繪畫藝術(shù)和陶瓷藝術(shù)的完美結(jié)合，是當(dāng)代鈞窯工匠和科研技術(shù)人員智慧的結(jié)晶。

 

    與人物瓷板畫不同，捏塑版畫由于燒制困難、保存不易，歷來(lái)被視為引領(lǐng)瓷藝潮流的經(jīng)典產(chǎn)品，是陶瓷藝術(shù)進(jìn)入純藝術(shù)殿堂的象征。鈞瓷在素?zé)�和釉燒兩次燒制過(guò)程中，收縮比率大，胎體變形不易控制，所以有“燒圓不燒方，燒立不燒平”之說(shuō)。在成型環(huán)節(jié)，以菊花花瓣手捏干濕度掌握難度最大，粘接早了，燒成后極易塌陷；粘接的晚了，則容易內(nèi)卷。粘接后涂抹的蠟水，稍微多一點(diǎn)就會(huì)發(fā)生滾釉。為此，王松濤絞盡腦汁，苦思覓想，夜不能寐，通過(guò)一個(gè)多月的進(jìn)一步摸索和研究，終于攻克了一道道技術(shù)難關(guān)，成功地解決了造型、制模、注漿、成型等前期問(wèn)題。同時(shí)，王松濤又采取在平板下鋪設(shè)高溫棉的方法，解決了瓷板炸裂的問(wèn)題。之后，他又研究裝窯方法、上釉手法和火候控制。終于，他摸索到先上花瓣、綠葉釉，再抹蠟，然后再浸瓷板面釉，成功燒制出了第一副捏塑瓷板畫作品。捏塑瓷板畫的誕生，把鈞瓷之美、國(guó)畫之美詮釋的淋漓盡致，深受上海、北京、廣州等地收藏愛(ài)好者的歡迎，成為居室、別墅高檔裝飾的優(yōu)選品種。

    捏塑瓷板畫不僅需要捏塑，還要兩次入火燒制，加之是瓷的質(zhì)地，易發(fā)生變形、窯裂，成功率極低，所以精品很難得。王松濤從研發(fā)以來(lái)，炸裂、脫釉、斑點(diǎn)、非藝術(shù)性串色等等，經(jīng)歷了說(shuō)不清的坎坷與失敗�；ò�、花蕊全部是手捏的，上釉也是一筆一筆抹的。一件作品僅上釉一道工序就需要專人工作一天的時(shí)間。其中以梅花上釉難度最大，花心一種釉，花邊一種釉，葉面一種釉。以本身就具平整光潔美感的瓷板作為捏塑載體，能顯出畫幅色彩鮮明、靚麗、濃烈的審美意境及獨(dú)特高雅的細(xì)膩感，上面的構(gòu)圖、線條、色彩等都不會(huì)走樣。瓷板遠(yuǎn)比紙、絹等具有更穩(wěn)定的物理和化學(xué)性能，不怕潮、霉，不易變質(zhì)。一旦作品完成，色彩經(jīng)久不褪，常年如新。以釉當(dāng)墨將畫或字做在瓷版上終究是平面的展現(xiàn)，而鈞瓷捏塑版畫則是一種立體的藝術(shù)表達(dá)。受鈞瓷特點(diǎn)的限制，鈞瓷無(wú)法像其他瓷區(qū)瓷器一樣在瓷板上畫畫。王松濤把雕塑、捏塑和鈞瓷相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的鈞瓷立體捏塑版畫而獨(dú)樹一幟。

 

    捏塑鈞瓷版畫的施釉手法是窯變成色的關(guān)鍵。鈞瓷上釉，通常有浸釉、抹釉、點(diǎn)釉等幾種。其目的都是為了在胎體和釉料在燒制中完美結(jié)合，減少流釉，同時(shí)盡可能地呈現(xiàn)多種未知的變化，達(dá)到“窯變自然”的目的。王松濤在施釉環(huán)節(jié)堅(jiān)持自然窯變，使用鈞瓷窯變釉，杜絕色基釉�；ò甑募t色與葉子的綠色都通過(guò)銅元素在窯爐內(nèi)氧化還原自然形成。鈞瓷匠人自古就是靠“自然窯變”取勝，講究“神在窯變，貴在發(fā)現(xiàn)”，反對(duì)人為干預(yù)或制造窯變；因?yàn)殁x瓷胎體和釉料都較為厚重，把釉料稱為“釉漿”，釉料是一種泥漿狀，施厚釉，多層施釉，在燒制中相互滲透流淌，形成窯變，最終呈現(xiàn)七彩滲化的鈞瓷意境畫面。

    王松濤的創(chuàng)作題材以動(dòng)物、植物居多，龍、鳳、梅花鹿、鷹、喜鵲、馬、魚、鶴、錦雞、鵪鶉、綬帶鳥、蝴蝶、金魚等一應(yīng)俱全；牡丹花、荷花、菊花、梅花、松樹、葡萄等都是他的捏塑元素。他創(chuàng)作的《大展宏圖》、《龍鳳呈祥》、《喜上眉梢》、《花開富貴》等30余種作品惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，深受收藏愛(ài)好者的青睞。

 

    2017年5月，作品《美林雞》獲網(wǎng)庫(kù)杯·2017年鈞瓷好單品全國(guó)評(píng)選三等獎(jiǎng)；同年9月，《天球瓶》在第五屆河南省鈞瓷窯變藝術(shù)大賽中被評(píng)為金獎(jiǎng)。

 

    2018年，古鈞源鈞瓷坊在誠(chéng)商文化傳媒主辦的2018年度禹州首屆“最精美鈞瓷”網(wǎng)絡(luò)評(píng)選大賽獲亞軍；

 

    2019年5月，作品《勁�！贰陡�壽鹿》《瓷器擺件（鹿）》《福音茶盤》獲外觀設(shè)計(jì)專利；同年9月，《膽瓶》《金瓜盤口瓶》在第十一屆禹州鈞瓷文化旅游節(jié)鈞瓷藝術(shù)精品·全國(guó)國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師茶器展獲銅獎(jiǎng)。

 

    進(jìn)入2022年以來(lái)，古鈞源鈞瓷坊喜事連連：繼4月份四件作品《一路富貴》、《荷韻尊》、《喜上眉梢》、《吉祥富貴》被河南鈞瓷博物館收藏后，6月份作品扇面捏塑《喜上眉梢》又被河南省方志館收藏。（孫彥春 江海波）